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Carlos Ulanovsky • Marta Merkin
Juan José Panno • Gabriela Tijman
Días de radio
1920-1959
HISTORIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN
EN LA ARGENTINA
emecé
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su despacho de dirección de FM Clásica—, pero el problema es que antes por la
radio se escuchaba música y en un momento se empezaron a escuchar
comentaristas".
¿Nacional o Municipal?
Desde hace poco más de diez años, lo s sucesivos directores de estas dos
radios oficiales, acaso con el afán de tornarlas más pluralistas y amplias y para
quitarles el tinte elitista que pesaba sobr e ellas, las fueron despojando de uno de
sus atributos principales y que incluso les daban razón de existencia: la propalación
de música clásica. Esos directores lo hicieron con buenas intenciones y
seguramente con propósitos de experime ntación cultural, pero terminaron de
vaciarlas de un concepto: durante años, para millares de oyentes, Radio Nacional y
Radio Municipal significaron la oportunidad de ampliar los conocimientos y gustos
musicales. Constituían un ve hículo de positiva difusión cultural absolutamente
gratuito. "Antes de que Radio Nacional se hundiera en lo que es hoy, no me perdía
el ciclo Brahms que durante dos años dio Edga rdo Kleinmann", explica en 1995
Aráoz Badí. Ahora, protesta Epstein, las posibilidades de una mayor llegada
quedaron completamente limitadas porque M unicipal, que fue creada para eso hace
70 años, ya no cumple esa función. Solo a veces Radio Nacional transmite pero en
su frecuencia modulada, con lo que lleg a a unos pocos barrios de la Capital y a
ningún punto del interior.
Lo cierto es que en 1920 la radio ar gentina se inauguró con una ópera y,
como sus pioneros eran melómanos de primera, los años iniciales los mejores
locutores provinieron de la lírica —porque eran los que mejor sabían colocar la
voz— y las programaciones abundaban en tenores y sopranos. Durante años, para
el día de Santa Cecilia, patrona de la música, Enrique Susini armaba en Radio
Belgrano jornadas completas de homenaje co n orquestas, cantantes y recitales. En
la década del 50, en horarios centrales, con público y con auspiciante exclusivo,
actuaron por ejemplo, Luis Sagi Vela, Wi told Malcuszinski, el violinista David
Oistrach, Tito Schipa, Arturo Rubinstein... Cuando el artista no venía del extranjero
eran las orquestas de las radios las que abordaban los repertorios clásicos. Todas
estas manifestaciones salían por las llama das "radios comerciales", que todavía
entonces tenían un lugar reservado para cultivar los gustos más refinados.
"Muchos argentinos recibimos una form a de instrucción a través de la
difusión de música clásica y de la adecua da divulgación de autores e intérpretes.
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Me preocupa lo que estará ocasionando la interrupción de estas programaciones",
dice Epstein.
Aráoz Badí admite que los tiempo s han cambiado: desde 1987, cuando
pusieron FM Clásica en el aire, el contenido es igualmente serio pero el estilo de
transmisión no es tan solemne. "En la radio de antes se impostaban hasta los
apellidos: ahora ya ningún locutor diría Feetoven, o Chopán", ilustra. Mundstock
recuerda que para una de sus primeras tr ansmisiones concurrió a la embajada de
Checoslovaquia a preguntar la pronunci ación exacta del apellido de un músico,
Smethana. En sus años de locutor por Ra dio Municipal, el presentador de Les
Luthiers no llegó a cumplir un sueño: como amante de la ópera le habría gustado
poder presentar una. Y muchas veces fu e a ver cómo sus colegas más grandes
cumplían su ritual de transmitir en vivo desde el llamado Palco Bagnoire del Colón.
"Era un palco bajo, vidriado, al que tamb ién llamaban 'palco de viudas'. En una
parte se colocaban los aparatos y en otra se colocaba el locutor, que hablaba en
voz muy baja. No pude hacer eso. Lo más importante que llegué a transmitir desde
el Colón fueron algunos de los conciertos de los lunes de la Orquesta Filarmónica."
Algo de esta tarea se cumple en. 1995 en el programa escrito por Marcelo
Arce, Opus 1030, que Guillermo Cervantes Luro co nduce por Radio del Plata los
fines de semana.
Jazz de ayer y de hoy
Rubén Nano Herrera mide dos metros de altura y tan voluminosos como él
son sus conocimientos sobre ja zz. En 1955, luego de la caída de Perón, iba con sus
compañeros del colegio a ver el programa Jazz del ayer que por Radio Splendid
animaba Oscar Guerrero, que también era operador de radio. "Ponía todo el jazz
negro de New Orleans y a vece s los artistas argentinos es taban en vivo. Ahí vi tocar
a Lalo Schiffrin por primera vez ", di ce Herrera en 1995. La competencia de
Guerrero era Jazz con Basualdo (el seudónimo de Manuel Eiras, que en otra parte
de su día se dedicaba a vender zapatos en la casa Tonsa), programa que se emitía
por Radio Excelsior y que abría con una co rtina grabada de tap, zapateada por una
fornida bailarina holandesa. Basualdo era un vanguardista, un bastión de las
nuevas tendencias jazzísticas. De esa misma época, Herrera recuerda también a un
estudioso que en sus programas por Radio Nacional hablaba en un castellano tan
refinado que parecía cervantino: Néstor Or tiz Oderigo, un coleccionista importante
e introductor de conceptos de una riqueza extraordinaria.
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11. Juan Perón, 31 de agosto de 1955 • Caída de Perón, 16 de septiembre de 1955,
Radio Rebelde de Puerto Belgrano, Radio del Estado • Eduardo Lonardi jura como
Presidente • Arturo Frondizi • Jing le de Far West • Álvaro Alsogaray
Este disco compacto contiene documentos hi stóricos. Si bien se han utilizado todos
los medios técnicos para mejorar el sonido, su calidad presenta algunos
inconvenientes.
Realización y locución: Marta Merkin
Edición Digital: Ricardo Vergani y Daniel Cavalli
Compaginación: Agustín Tealdo
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Carlos Ulanovsky • Marta Merkin
Juan José Panno • Gabriela Tijman
Días de radio
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HISTORIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN
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su despacho de dirección de FM Clásica—, pero el problema es que antes por la
radio se escuchaba música y en un momento se empezaron a escuchar
comentaristas".
¿Nacional o Municipal?
Desde hace poco más de diez años, lo s sucesivos directores de estas dos
radios oficiales, acaso con el afán de tornarlas más pluralistas y amplias y para
quitarles el tinte elitista que pesaba sobr e ellas, las fueron despojando de uno de
sus atributos principales y que incluso les daban razón de existencia: la propalación
de música clásica. Esos directores lo hicieron con buenas intenciones y
seguramente con propósitos de experime ntación cultural, pero terminaron de
vaciarlas de un concepto: durante años, para millares de oyentes, Radio Nacional y
Radio Municipal significaron la oportunidad de ampliar los conocimientos y gustos
musicales. Constituían un ve hículo de positiva difusión cultural absolutamente
gratuito. "Antes de que Radio Nacional se hundiera en lo que es hoy, no me perdía
el ciclo Brahms que durante dos años dio Edga rdo Kleinmann", explica en 1995
Aráoz Badí. Ahora, protesta Epstein, las posibilidades de una mayor llegada
quedaron completamente limitadas porque M unicipal, que fue creada para eso hace
70 años, ya no cumple esa función. Solo a veces Radio Nacional transmite pero en
su frecuencia modulada, con lo que lleg a a unos pocos barrios de la Capital y a
ningún punto del interior.
Lo cierto es que en 1920 la radio ar gentina se inauguró con una ópera y,
como sus pioneros eran melómanos de primera, los años iniciales los mejores
locutores provinieron de la lírica —porque eran los que mejor sabían colocar la
voz— y las programaciones abundaban en tenores y sopranos. Durante años, para
el día de Santa Cecilia, patrona de la música, Enrique Susini armaba en Radio
Belgrano jornadas completas de homenaje co n orquestas, cantantes y recitales. En
la década del 50, en horarios centrales, con público y con auspiciante exclusivo,
actuaron por ejemplo, Luis Sagi Vela, Wi told Malcuszinski, el violinista David
Oistrach, Tito Schipa, Arturo Rubinstein... Cuando el artista no venía del extranjero
eran las orquestas de las radios las que abordaban los repertorios clásicos. Todas
estas manifestaciones salían por las llama das "radios comerciales", que todavía
entonces tenían un lugar reservado para cultivar los gustos más refinados.
"Muchos argentinos recibimos una form a de instrucción a través de la
difusión de música clásica y de la adecua da divulgación de autores e intérpretes.
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Me preocupa lo que estará ocasionando la interrupción de estas programaciones",
dice Epstein.
Aráoz Badí admite que los tiempo s han cambiado: desde 1987, cuando
pusieron FM Clásica en el aire, el contenido es igualmente serio pero el estilo de
transmisión no es tan solemne. "En la radio de antes se impostaban hasta los
apellidos: ahora ya ningún locutor diría Feetoven, o Chopán", ilustra. Mundstock
recuerda que para una de sus primeras tr ansmisiones concurrió a la embajada de
Checoslovaquia a preguntar la pronunci ación exacta del apellido de un músico,
Smethana. En sus años de locutor por Ra dio Municipal, el presentador de Les
Luthiers no llegó a cumplir un sueño: como amante de la ópera le habría gustado
poder presentar una. Y muchas veces fu e a ver cómo sus colegas más grandes
cumplían su ritual de transmitir en vivo desde el llamado Palco Bagnoire del Colón.
"Era un palco bajo, vidriado, al que tamb ién llamaban 'palco de viudas'. En una
parte se colocaban los aparatos y en otra se colocaba el locutor, que hablaba en
voz muy baja. No pude hacer eso. Lo más importante que llegué a transmitir desde
el Colón fueron algunos de los conciertos de los lunes de la Orquesta Filarmónica."
Algo de esta tarea se cumple en. 1995 en el programa escrito por Marcelo
Arce, Opus 1030, que Guillermo Cervantes Luro co nduce por Radio del Plata los
fines de semana.
Jazz de ayer y de hoy
Rubén Nano Herrera mide dos metros de altura y tan voluminosos como él
son sus conocimientos sobre ja zz. En 1955, luego de la caída de Perón, iba con sus
compañeros del colegio a ver el programa Jazz del ayer que por Radio Splendid
animaba Oscar Guerrero, que también era operador de radio. "Ponía todo el jazz
negro de New Orleans y a vece s los artistas argentinos es taban en vivo. Ahí vi tocar
a Lalo Schiffrin por primera vez ", di ce Herrera en 1995. La competencia de
Guerrero era Jazz con Basualdo (el seudónimo de Manuel Eiras, que en otra parte
de su día se dedicaba a vender zapatos en la casa Tonsa), programa que se emitía
por Radio Excelsior y que abría con una co rtina grabada de tap, zapateada por una
fornida bailarina holandesa. Basualdo era un vanguardista, un bastión de las
nuevas tendencias jazzísticas. De esa misma época, Herrera recuerda también a un
estudioso que en sus programas por Radio Nacional hablaba en un castellano tan
refinado que parecía cervantino: Néstor Or tiz Oderigo, un coleccionista importante
e introductor de conceptos de una riqueza extraordinaria.
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11. Juan Perón, 31 de agosto de 1955 • Caída de Perón, 16 de septiembre de 1955,
Radio Rebelde de Puerto Belgrano, Radio del Estado • Eduardo Lonardi jura como
Presidente • Arturo Frondizi • Jing le de Far West • Álvaro Alsogaray
Este disco compacto contiene documentos hi stóricos. Si bien se han utilizado todos
los medios técnicos para mejorar el sonido, su calidad presenta algunos
inconvenientes.
Realización y locución: Marta Merkin
Edición Digital: Ricardo Vergani y Daniel Cavalli
Compaginación: Agustín Tealdo
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